Об одной фобии начинающих авторов

Этот вопрос, честно говоря, уже набил мне оскомину. Этот текст я пишу только с одной целью - когда мне в очередной раз его зададут, то просто отошлю вопрошающего к нему.

Вопрос. Я написал (написала) стихи (роман, рассказ) и боюсь, что их (его) украдут. Что делать?

Ребята, вы думаете, я шучу или прикалываюсь? Так вы сильно ошибаетесь. Этот вопрос я слышал не один десяток раз.

Формальный ответ. Зарегистрировать авторство можно в Государственном департаменте. Как это сделать - можно узнать, задав в строке поиска Гугла: «Зарегистрировать авторское право».

Но это краткий ответ. Его краткость обусловлена, как правило, отсутствием времени. Сейчас же я постараюсь ответить более подробно.

Давайте для начала поймем, а что собственно у вас могут украсть? Казалось бы ответ очевиден, но...

Парандовский Ян. Значение жизненного опыта для писателя

По книге Я. Парандовского "Алхимия слова"
Что одним давала судьба, то другие старались добыть себе сами. Не находя в себе материала для творчества, гонялись за ним по всему свету. Лихорадочная погоня за впечатлениями, переживаниями, темами, поиски их в мимолетных любовных связях, в приключениях, в кабаках, по закоулкам — все это даже высмеяно в комедиях. А о тех пор как существуют скорые поезда, пароходы и самолеты, сотни литераторов используют эти средства передвижения, чтобы странствовать по свету в поисках приключений, незнакомой среды, необычайных человеческих типов, стараясь впитать в себя все разнообразие жизни и накопить в сознании капитал, который даст высокие проценты. Результат обычно оказывается жалкий. Они привозят домой в чемоданах, оклеенных этикетками всех стран мира, банальные истории, а вернувшись, с горечью удостовериваются, что произведение свежее, дающее что-то новое, вышло как раз из-под пера человека, не имеющего понятия, как проехать из Дели в Калькутту. Тут мне как бы слышится голос Рембрандта. "Останься дома,— убеждал он молодого художника, собиравшегося отправиться в путешествие, — останься дома! Целой жизни не хватит на познание чудес, какие здесь таятся".

Высота писательского стула

© Алексей Надэмлинский
 AN61@ukr.net

 

Творчество — вещь тонкая. Иногда на сей процесс влияют такие обстоятельства, что о них никогда бы и не подумал.

Нет, я не о том, что одному удобно писать на десктопе, а другому на ноутбуке (таких не встречал — те, кто пишет на ноутбуке, все равно отдали бы предпочтение настольной системе. Подробней об этом я уже как-то писал - http://nademlinskij.blogspot.com/2015/03/blog-post_10.html )

Ладно, не буду дальше интриговать.

Привожу один факт.

Об искусстве написания рассказа

Еще одна полезная статья о написании рассказа.

А.Н. 

Краткость – сестра таланта

(А.П.Чехов)

Написать длинно – не составляет труда. Написать кратко – требует необычайных усилий. В кратком произведении сразу видны все его достоинства и недостатки, оно, как генеральный срез с пласта вашего умения оперировать словом, вашего видения мира, вашей способности удержать читателя и донести до него свою идею, структурированную, логически обоснованную и… интересную не только вам одному. Даже если вы твердо решили стать писателем-романистом, попробовать себя в жанре рассказа необходимо. Малая форма коварна, капризна и требует он автора максимальной отдачи. Не секрет, что многие знаменитые авторы открыто признают, что создание хорошего, законченного по смыслу и содержанию рассказа порой отнимает у них больше сил, чем работа над большой книгой.

Два писательских рынка

Интересная, на мой взгляд, статья.

А.Н.

О писателях признанных и неизвестных

Известность – товар дефицитный, поэтому всем поровну не отпускается. Если судить по продукции книжных магазинов, литературный процесс сегодня формируется только парой десятков авторов. Однако Союз писателей России насчитывает более тысячи литераторов. При этом неизвестные массовому читателю члены Союза писателей зачастую ведут более насыщенную литературную жизнь, чем их признанные коллеги. Ситуация курьезная, ведь в результате мы имеем два писательских рынка, существующих автономно друг от друга.

Интервью с Ярославом Веровым

Наткнулся на это интервью. С удовольствием выкладываю его.

Алексей Надэмлинский

«Работа писателя – подглядывать и подслушивать» Интервью с Ярославом Веровым

Ярослав Веров – известный писатель-фантаст, лауреат многих престижных премий.

- Вас называют идеологом НФ-возрождения. Но  ваши романы  – это большая, т.е. серьезная литература с элементами фантастики, в том числе социальной. Как одно сочетается с другим?

- Не вижу здесь противоречия. Я вообще не слишком понимаю авторов, которые замыкаются – добровольно ли, по воле ли издателей – в узких жанровых рамках. Я считаю, что первична художественная задача, которую ставит перед собой автор. Из первичной задачи вытекает проблематика, а из неё – конфликт, через который всё это раскрывается. И если я вижу, что  данная конкретная задача лучше всего решается средствами мистики, проблематика лучше всего раскрывается в мистическом антураже  – я без колебаний, как, например, в «Господине Чичикове», обращаюсь к мистике.

О диалогах

Очередная статья из рубрики "Литературная учеба".

О диалогах

Диалоги — это одно из самых проблемных мест в рукописях начинающих писателей. Как всегда, наиболее распространенная ошибка — это избыточность: ненужные описания, ненужные реплики, ненужные «украшательства». В диалогах особенно важно соблюдать принцип «Краткость — сестра таланта». Помните, что несколько лишних слов могут сделать разговор героев вялым или смехотворно вычурным.

Рассмотрим типичные ошибки:

Бумага против компьютера: кто победит?

Еще одна занятная, на мой взгляд, статья. Хотя, по-моему, ответ очевиден: не победит никто. Как в борьбе театра с кино,  телевидения с кино... Параллельно они будут жить... параллельно. 
А что касательно самой статьи... Дело в том, что у любого писателя свои сугубо индивидуальные методы работы: кто-то пишет лежа, кто-то стоя... Аркадий Гайдар писал в школьных тетрадях, а Мариэтта Шагинян не признавала авторучек - писала во второй половине 20-го века (!) - стальным пером, обмакивая его в чернильницу... 

Впрочем, полезность этой статьи в том, что кого-то она может подтолкнуть к своему методу работы. 

Алексей Надэмлинский

Ах, как много потерял писатель, когда получил в свои руки такой универсальный инструмент, как компьютер! Сейчас, наверное, практически все читающие статью внутренне возмутились. И это правда. Так, например, сластена будет возмущен разговорами о вреде сладостей, где-то в глубине души возражая собеседнику: а я все равно буду есть сладости, потому что они такие сладкие...
Нет, компьютер - вещь незаменимая в работе. НО! Но, не в творчестве. Для творчества куда полезнее лист чистой бумаги и обычная ручка, правда, ручка должна быть исправной и писать она должна мягко, не вызывая недовольства. Третий инструмент - ваша сосредоточенность, умение отключиться от этого мира и переходить в тот мир, который вдохновляет вас на написание действительно достойного творения.

Эра писательства

      Каждое время имеет свое название. Нынешние времена можно смело называть эпохой писательского расцвета, поскольку только ленивый сегодня не называется писателем или хотя бы не мнит себя таковым. В писательском семействе уже наметился род газетных и выделился вид сетевых (блоггеры и иже с ними) сочинителей, не говоря уже о тех, кто пишет в стол. Мода на писательство превратилась в тенденцию, если не сказать больше – в традицию.

Сомерсет Моэм. Дневники и беседы как источник для литературного творчества

Сомерсет Моэм. Дневники и беседы как источник для литературного творчества

Из книги "Подводя итоги" (Summing up)

I

Все, что случалось со мною в жизни, я так или иначе использовал в своих произведениях. Бывало, что какое-нибудь мое переживание служило мне темой, и я выдумывал ряд эпизодов, чтобы выявить ее; но чаще я брал людей, с которыми был близко или хотя бы слегка знаком, и на их основе создавал своих персонажей. Факты и вымысел в моих книгах так перемешаны, что сейчас, оглядываясь назад, я не всегда могу отличить одно от другого. Записывать факты, которые я уже употребил с большей пользой, мне было бы неинтересно, даже если бы я мог их припомнить. К тому же они показались бы очень пресными. Я прожил разнообразную, временами очень интересную жизнь, но приключениями она не богата. 

Парандовский Ян. Город и деревня...

Город и деревня - как извечная дилемма пишущего человека

 

По книге Я. Парандовского. "Алхимия слова"

В бумагах Шопенгауэра сохранился листок, разделенный вертикальной чертой на две половины, на одной написано: "Франкфурт", на другой: "Мангейм". В каждой из рубрик Шопенгауэр старательно перечислил достоинства и недостатки обоих городов. С предусмотрительностью мыслителя, не желающего полагаться на волю случая и натыкаться на неприятные неожиданности, он предварительно тщательно взвесил, что ему понадобится для удобства, развлечений и работы, и только после этого поселился до конца своих дней во Франкфурте-на-Майне. Столь же предусмотрительный и в выборе дома, он мог бы служить образцом для подражания всем работникам интеллектуального труда, если бы каждый из них был достаточно обеспечен для свободы выбора.

Писатели, в особенности поэты, обычно ведут образ жизни кочевников. Гомер в предании предстает перед нами с длинным посохом странствующего рапсода, Архилох — золотоискателем и воином, Алкей — неутомимым борцом за свободу, идущим в изгнание, это они в древнейшую эпоху поэзии открывают перечень странников, число которых с каждым веком будет возрастать. Странствования Данте, кочевничество Мольера и Шекспира, точно так же как бесчисленные разъезды Шелли, бурные путешествия Байрона, переезды с места на место Мицкевича, африканские приключения Рембо,— все это принадлежит к явлениям очень типичным. На одного Альбера Самена, прослужившего много лет в государственном казначействе, приходится сто поэтов, до самой старости перебиравшихся с места на место или же, подобно Верлену, так и не нашедших спокойного пристанища. Во времена, когда поэтическое вдохновение зависело от прихоти богатого патрона, поэт не мог быть уверен, будет ли у него завтра кров над головой. Но даже если не принимать в расчет материальной зависимости, все равно достаточно капризов, внезапных порывов, жажды приключений и новизны, чтобы развесить мемориальные доски во всех частях света на самых неожиданных домах, где поэты проводили какую-то часть своей жизни.

Моэм С. Об использовании в литературе жизненного опыта

Из книги "Подводя итоги"

Писать персонажей с натуры не только обычно, но необходимо

Лишь очень редко жизнь предлагает писателю готовый сюжет. Мало того, факты ему часто мешают. Они дают толчок его воображению, но в дальнейшем влияние их может оказаться вредным. Вывод: если факты не соответствуют логике характера, не следует бояться выкинуть факты за борт.

Парандовский Ян. Выбор литературной стези

По книге "Алихия слова"

Не только выбирают литературную стезю, но и в самой литературе важно определиться со своим призванием.

Певец "золотой середины" Гораций предостерегал против тем, превышающих способности писателя, то же самое повторяли за ним все благоразумные менторы литературы. Но ничто не встречается так редко, как правильная оценка своих возможностей. Не легко остановиться там, где они кончаются. Если бы еще дело шло о благородном стремлении вверх! Чаще всего эти соблазны рождаются весьма низменными мотивами: тщеславием, завистью, озлобленным соперничеством, стремлением к быстрой или громкой славе.

Напиши бестселлер!

Очередная статья из серии "Литературная учеба"

Алексей Надэмлинский

Напиши бестселлер!

Вообще, как утверждают «преуспевшие» авторы, не так уж это и сложно. Надо только взяться, поставить цель. Ну им-то просто говорить, со своей колокольни. Но почему бы не воспользоваться советами знающих?

Моэм С. Значение для стиля простоты и благозвучия

Из книги Сомерсета Моэма "Подводя итоги (Summing up)"

Я был наделен острой наблюдательностью, и мне казалось, что я вижу много такого, что ускользает от внимания других людей. Я умел ясно описать то, что видел. Я мыслил логично и если не обладал особым чутьем к изысканным, экзотическим словам, то, во всяком случае, способен был оценить звучание слова. Я знал, что никогда не буду писать так хорошо, как мне бы хотелось, но не терял надежды научиться писать настолько хорошо, насколько это возможно при моих природных недостатках. После долгих размышлений я решил, что мне следует стремиться к ясности, простоте и благозвучию. Порядок, в котором перечислены эти качества, отражает степень значения, какое я им придавал.

Как написать и продать сценарий

Нашел статью о создании сценарев. В литературе не бывает общих правил. Вернее, исключений в этих общих правилах больше, чем самих правил. Таково мое мнение. 

И все же правила знать стоит. 

Потому и предлагаю эту интересную, на мой взгляд, статью. Источник указан в конце текста.

Алексей Надэмлинский

 

Как написать и продать сценарий

Судя по моей почте, велико множество людей, мечтающих написать классную книгу, а еще лучше - сценарий! :)

Кто-то рьяно берется за дело, и вроде талант есть, и харизма, и много чего еще замечательного присуще нашему автору, но вот печаль - не идет карьера...
Очень скоро большинство из незадачливых авторов понимает, что для построения успешной и прибыльной карьеры в качестве сценариста важно не просто умение писать. Куда важнее (и стократ сложнее!) этот самый сценарий продать. А продать нужно - иначе кому он, кроме вас, нужен?
Вопрос о том, как написать сценарий, который продастся, не так прост, как хотелось бы нашим авторам. Здесь много нюансов, освоение и преодоление которых приходит неизбежно с опытом. По большому счету, это есть инсайдерская информация, которую, как правило, "не палят", а тоже продают.
Здесь же попробую дать несколько общих базовых инструкций.

Парандовский Ян. Писатель...

Парандовский Ян. Писатель - это не только тот, кто пишет художественные произведения

 

По книге Яна Парандовского "Алхимия слова"
Словом "писатель" в настоящее время сильно злоупотребляют. Еще совсем недавно проявляли больше осмотрительности и скромно соблюдали разницу между писателем и литератором. Первый был как бы посвященным рыцарем, второй — всего-навсего оруженосцем. Литератору было позволено лелеять надежду, что в один прекрасный день и он заслужит почетное имя писателя, которое затем будут по возрастающей шкале характеризовать прилагательные: известный, популярный, крупный, значительный, великий. Воспринималось как бахвальство, если кто-нибудь, особенно из молодых, выдавал себя за писателя — этим он как бы заявлял, что уже прочно вошел в литературу, занял в ней определенное место. Потому гораздо благороднее было довольствоваться званием литератора — оно всего лишь определяло профессию. А заявлять о своей принадлежности к определенной профессии — тут ничего нескромного нет. В настоящее же время почти все, кто пишет, такой скромности не проявляют, и совершенно напрасно.

ISBN: Зачем он нужен?

Очень полезная, на мой взгляд, статья для начинающих писателей.

А.Н.

ISBN: Зачем он нужен?

Парандовский Ян. Рабочее место писателя

По книге Я. Парандовского "Алхимия слова"
Писательский кабинет
"Мне рассказывали, — отмечает Конрад в своих воспоминаниях, — что некоторые пишут в вагоне и, наверное, могли бы писать, сидя со скрещенными ногами на веревке для белья. Что касается меня, то я вынужден признаться, что мое сибаритство позволяет мне писать, только когда я располагаю по меньшей мере чем-то вроде стула".
Это шутливое признание одинаково может быть отнесено как к началу творческого пути писателя, начатого в корабельной каюте, так и к требованиям позднейших лет, далеким от аскетизма. Правда, встречаются писатели, которые могут работать везде: за кухонным столом, на диване, в гамаке. Некоторые из них, обладающие способностью изолироваться от любого окружения, умудряются писать среди шума, гама, суеты — в казармах, в канцеляриях, на вокзале, в редакции. Готье несколько глав "Капитана Фракасса" написал в типографии, отделенный от грохочущих машин лишь тонкой перегородкой. Кафе многим поэтам не портило рифм. Бернанос заглушал его многоголосый гул бурей собственных мыслей. И мне пришлось слышать от очевидца, что за столиком кондитерской в Закопане можно было видеть Сенкевича, набрасывающего на бумагу приключения Кмицица.

Как написать хороший рассказ

Очередные советы молодому автору. В любом случае решать автору - следовать этим советам или нет.

Алексей Надэмлинский